Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 88

get no - satisfaction» - строчка из «Thirty Days» Чака Берри.

8 тот вечер Брайан Джонс присмотрел в баре мотеля красивую молодую де-

вушку, модель. На следующее утро она вышла из номера Брайана вся в слезах и с

синяками под обоими глазами. Девушка сказала своей подруге, которая провела

ночь с Биллом Уайменом, что Брайан изнасиловал ее, а потом жестоко избил.

Подруга сообщила обо всем Биллу и сказала, что нужно заявить в полицию. Среди

музыкантов началась паника. Всех их настолько возмутила жестокость Брайана,

что после короткого совещания (Эндрю: «Не повредите ему лицо!») один из рабо-

чих английской транспортной бригады Stones, Майк Дорси, ворвался в номер

Брайана и крепко поколотил его, сломав ему два ребра. Брайана отвезли в больни-

цу, где его перебинтовали и дали болеутоляющее. Stones сочинили историю, будто

он упал в бассейн мотеля, практикуясь в карате. Весь остаток тура Брайан пребы-

вал в подавленном состоянии, чувствовал себя униженным и постоянно прибегал

к таблеткам и алкоголю.

9 мая Stones прилетели в Чикаго, чтобы дать выступление в Arie Crown Theater.

На следующий день они отправились в Chess Studios. Там в течение сеанса, кото-

рый длился сутки, они записали с инженером Роном Мало кавер-версии «Mercy,

Mercy» Дона Ковэя и «That's How Strong My Love Is» Отиса Реддинга, веселую

«The Under Assistant West Coast Promotion Man» (предположительно посвящен-

ную ленивому агенту фирмы London Records Джорджу Шерлоку: «sure do earn

my pay, sittin' on the beach every day» («наверняка отрабатывает мои деньги, сидя

каждый день на пляже») и первую, акустическую версию «(I Can't Get No)

Satisfaction», которая показалась Кейту подозрительно похожей на песни совре-

менного калифорнийского фолк-рока, которые он ненавидел. Кроме того, было

записано шесть кавер-версий ритм-энд-блюзовых вещей, включая «Key to the

Highway» и «Fannie Мае» Литтла Уолтера. Рифф последней они взяли из «The

Under Assistant West Coast Promotion Man». Это был последний сеанс записи в

Чикаго. Брайан, плохо себя чувствовавший и очумевший от таблеток, не прини-

мал в нем участия.

Пару дней спустя Stones прилетели в Лос-Анджелес и объявились в RCA

Studios, чтобы закончить «Satisfaction» вместе с Джеком Ницше и Дэйвом Хэс-

синджером. Кейт умолял сделать звучание его гитары более искаженным. «Этот

рифф должен быть жестким и длинным», - настаивал он. Они включили усилите-

ли на полную мощность, едва не спалив их, чтобы добиться неровного звука, но он

получался все еще недостаточно грубым. Ян Стюарт съездил в Wallach's Music

City, вернулся с новым фузом «Gibson», первой моделью, выпущенной компани-

ей, и сказал Кейту: «Попробуй вот это». И запись получилась: гитара Кейта зазву-

чала подобно танковой колонне, мчащейся по шоссе. Акустическая версия из Чи-

каго была похоронена под фуз-гитарой, новой басовой партией Билла и более же-

сткими барабанами и перкуссией. При микшировании Дэйв Хэссинджер «утопил»вокал Мика по настоянию Эндрю, опасавшегося, что цензура заподозрит Мика в