Читать «Rolling Stones. Время собирать камни» онлайн - страница 84

ная толпа девушек смела металлические заграждения в зале таможенного дос-

мотра в самоубийственной попытке прикоснуться к музыкантам.

Этот длительный тур включал двадцать четыре концерта. «Вы чувствуете

это?» - спрашивал Мик визжавших девчонок, и те всеми средствами давали ем}

понять: да, чувствуем. «Откровенно сексуальное представление, к которому не су-

мели подготовить наших подростков целомудренные Beatles», - писала «Sydney

Morning Herald», и враждебное отношение прессы сопровождало группу на всем

протяжении тура.

Брайан Джонс и Билл Уаймен воспользовались представившимися широки-

ми возможностями и организовали карнавал плотских утех, отбивая девушек

друг у друга, иногда по нескольку раз в день, по крайней мере, по словам Билла,

Устроенное в Мельбурне барбекю превратилось в настоящую оргию.

Из Австралии они перелетели в Сингапур и в качестве гостей британского

верховного комиссара стали первой выступившей там английской группой. Им-

пресарио предоставил в их распоряжение на ночь десяток красивых проститу-

ток-китаянок. Девушки оказались настоящими профессионалками, в отличие от

малолеток, к которым привыкли Stones. Даже у многоопытного Билла Уаймена

эта ночь оставила неизгладимое впечатление. Когда он не смог возбудиться, его де-

вушка взяла инициативу в свои руки.

Тем временем в США вышел «The Rolling Stones Now». Этот альбом с черно-

белыми фотографиями Stones, выполненными Дэвидом Бэйли, на черной облож-

ке представлял собой сборник английских синглов 1964 года («Little Red

Rooster», «Heart of Stone»), кавер-версий песен соул и более новых быстрых джэ-

мов, таких как «Everybody Needs Somebody to Love» и блестящая «Down the Road

Apiece», записанные в Chess Records. Сюда также вошли первобытная «Мопа»,

все еще пульсирующая «в бочке», какой она была записана во время самых пер-

вых сеансов звукозаписи Stones, и «Pain in My Heart», аранжировка Отиса Ред-

динга песни нью-орлеанского продюсера Аллена Туссена, записанная Stones в

Лос-Анджелесе. Настолько убог был этот выпущенный только в Штатах альбом,

что включенная в него «Everybody Needs Somebody to Love» была представлена вхудшем варианте, предположительно потому, что Крисси Шримптон передала в

студию для осуществления мастер-записи не ту бобину с пленкой.

Но для публики «The Rolling Stones Now» явился последовательным манифе-

стом ломавшей все барьеры группы, чувствовавшей себя в равной мере уверенно в

рок-н-ролле, в ритм-энд-блюзе и блюзе. Завершался альбом песней «Surprise,

Surprise» с гневными обвинениями Мика на фоне тяжелого бита Чарли. Мик про-

поведовал лирический стиль соул, и терпкая, горькая любовь этого последнего

трека спустя несколько недель воплотилась в яростном натиске «The Last Time».

После Австралии, Новой Зеландии и Сингапура Stones вернулись в Лос-

Анджелес. В RCA Studios они добавили в «The Last Time» вокальную и гитарную

партии и наложили на этот ошеломляющий микс эхо. Знаменитый однотонный

гитарный напор Кейта служил драматическим отражением яростных угроз Ми-